User Tools

Site Tools


t-m-th-y-i-t-ng-wikipedia

Differences

This shows you the differences between two versions of the page.

Link to this comparison view

t-m-th-y-i-t-ng-wikipedia [2018/11/17 09:54] (current)
Line 1: Line 1:
 +<​HTML> ​ <​br><​div>​
 +<div class="​thumb tright"><​div class="​thumbinner"​ style="​width:​222px;"><​img alt=""​ src="​http://​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​d/​dd/​Marcel_Duchamp%2C_1917%2C_Fountain%2C_photograph_by_Alfred_Stieglitz.jpg/​220px-Marcel_Duchamp%2C_1917%2C_Fountain%2C_photograph_by_Alfred_Stieglitz.jpg"​ width="​220"​ height="​287"​ class="​thumbimage"​ srcset="//​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​d/​dd/​Marcel_Duchamp%2C_1917%2C_Fountain%2C_photograph_by_Alfred_Stieglitz.jpg/​330px-Marcel_Duchamp%2C_1917%2C_Fountain%2C_photograph_by_Alfred_Stieglitz.jpg 1.5x, //​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​d/​dd/​Marcel_Duchamp%2C_1917%2C_Fountain%2C_photograph_by_Alfred_Stieglitz.jpg/​440px-Marcel_Duchamp%2C_1917%2C_Fountain%2C_photograph_by_Alfred_Stieglitz.jpg 2x" data-file-width="​800"​ data-file-height="​1044"/> ​ </​div></​div>​
 +<​p><​b>​Tìm thấy đối tượng</​b>​ xuất phát từ tiếng Pháp <​i>​objet trouvé</​i>,​ mô tả nghệ thuật được tạo ra từ những đồ vật hoặc sản phẩm không được cải biến, nhưng thường được sửa đổi, thường không được coi là vật liệu mà nghệ thuật được tạo ra, thường bởi vì chúng đã có chức năng phi nghệ thuật.<​sup id="​cite_ref-1"​ class="​reference">​[1]</​sup>​Pablo Picasso lần đầu tiên sử dụng công khai ý tưởng này khi ông dán một hình ảnh in trên ghế tựa lên bức tranh của ông có tiêu đề <​i>​Vẫn còn sống với ghế Caning</​i>​ (1912). Marcel Duchamp được cho là đã hoàn thiện khái niệm này vài năm sau đó khi ông thực hiện một loạt <​b>​sẵn sàng</​b>,​ bao gồm các vật thể hoàn toàn không bị thay đổi hàng ngày do Duchamp chọn và được chỉ định là nghệ thuật.<​sup id="​cite_ref-2"​ class="​reference">​[2]</​sup> ​ Ví dụ nổi tiếng nhất là <​i>​Đài phun nước</​i>​ (1917), một nơi để tiểu tiêu chuẩn được mua từ một cửa hàng phần cứng và được trưng bày trên bệ, nằm ở bên cạnh. Theo nghĩa hẹp nhất, thuật ngữ &​quot;​làm sẵn&​quot;​ được áp dụng riêng cho các tác phẩm do Marcel Duchamp sản xuất,<​sup id="​cite_ref-3"​ class="​reference">​[3]</​sup> ​ người vay thuật ngữ từ ngành công nghiệp quần áo (tiếng Pháp: <i lang="​fr">​prêt-à-porter</​i>,​ <​small>​thắp sáng</​abbr>​ </​small>&#​39;<​a href="​http://​en.wikipedia.org/​wiki/​Ready-to-wear"​ title="​Ready-to-wear">​sẵn sàng để mặc &#39;) trong khi sống ở New York, và đặc biệt là các tác phẩm có niên đại từ 1913 đến 1921.
 +</​p><​p>​Tìm thấy các đối tượng lấy được danh tính của họ như là nghệ thuật từ các chỉ định đặt trên chúng bởi các nghệ sĩ và từ lịch sử xã hội đi kèm với các đối tượng. Điều này có thể được thể hiện bằng cách mặc vô danh và nước mắt của nó (như trong ảnh ghép của Kurt Schwitters) hoặc bởi sự công nhận của nó như là một biểu tượng tiêu dùng (như trong các tác phẩm điêu khắc của Haim Steinbach). Bối cảnh mà nó được đặt cũng là một yếu tố có liên quan cao. Ý tưởng về việc trang nghiêm các vật thể thông thường theo cách này ban đầu là một thách thức gây sốc cho sự khác biệt được chấp nhận giữa những gì được xem xét <​i>​nghệ thuật</​i>​ như trái ngược với <​i>​không nghệ thuật</​i>​. Mặc dù bây giờ nó có thể được chấp nhận trong thế giới nghệ thuật như là một thực hành khả thi, nó tiếp tục khơi dậy câu hỏi, như với triển lãm Turner Prize của Tate Gallery về Tracey Emin <​i>​Giường của tôi</​i>,​ trong đó bao gồm nghĩa đen của một sự chuyển vị của chiếc giường không được tạo ra và rối bù của cô, được bao quanh bởi quần áo nhà kho và những mảnh vụn phòng ngủ khác, trực tiếp từ phòng ngủ của cô đến Tate. Theo nghĩa này, nghệ sĩ sẽ cho khán giả thời gian và một giai đoạn để chiêm ngưỡng một vật thể. Như vậy, các đối tượng tìm thấy có thể nhắc phản ánh triết học trong người quan sát khác nhau, từ ghê tởm đến sự thờ ơ với nỗi nhớ đến sự đồng cảm.
 +</​p><​p>​Như một hình thức nghệ thuật, các đối tượng tìm thấy có xu hướng bao gồm đầu ra của nghệ sĩ - ít nhất là một ý tưởng về nó, tức là chỉ định nghệ sĩ của đối tượng là nghệ thuật — gần như luôn được củng cố bằng một tiêu đề. Thường có một số mức độ sửa đổi của đối tượng tìm thấy, mặc dù không phải lúc nào nó cũng không thể được nhận ra, như trường hợp với sẵn sàng-mades. Tuy nhiên, lý thuyết quan trọng gần đây cho rằng chỉ định và định vị lại bất kỳ đối tượng nào, bao gồm các biến thể, tạo thành một sự sửa đổi đối tượng bởi vì nó thay đổi nhận thức về tiện ích, tuổi thọ, hoặc trạng thái của nó.
 +</p>
  
 +
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​Origin:​_Duchamp">​Nguồn gốc: Duchamp</​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​[[</​span>​chỉnh sửa<​span class="​mw-editsection-bracket">​]</​span></​span></​h2>​
 +
 +<​p>​Marcel Duchamp đặt ra thuật ngữ <​i>​làm sẵn</​i>​ vào năm 1915 để mô tả một đối tượng chung đã được chọn và không bị thay đổi vật chất theo bất kỳ cách nào. Duchamp lắp ráp <​i>​Bánh xe đạp</​i>​ vào năm 1913 bằng cách gắn một bánh trước và nĩa chung vào ghế của một chiếc ghế thông thường. Điều này không lâu sau khi <​i>​Khỏa thân Giảm dần cầu thang</​i>​ đang thu hút sự chú ý của các nhà phê bình tại Triển lãm Nghệ thuật Hiện đại Quốc tế. Năm 1917, <​i>​Đài phun nước</​i>,​ một nơi để tiểu ký với bút danh &​quot;​R. Mutt&​quot;,​ và nói chung là do Duchamp, làm bối rối thế giới nghệ thuật. Trong cùng năm đó, Duchamp đã nói trong một bức thư gửi cho em gái mình, Suzanne Duchamp, rằng một người bạn nữ đã tập trung vào quan niệm của công việc này. Như ông viết: &​quot;​Một trong những người bạn nữ của tôi đã sử dụng bút danh Richard Mutt đã gửi cho tôi một nơi để tiểu bằng sứ như một tác phẩm điêu khắc.&​quot;<​sup id="​cite_ref-4"​ class="​reference">​[4]</​sup>​Irene Gammel lập luận rằng tác phẩm này phù hợp hơn với tính thẩm mỹ học của người bạn của Duchamp, Nữ tước nữ hoàng Elsa von Freytag-Loringhoven,​ hơn là của Duchamp.<​sup id="​cite_ref-5"​ class="​reference">​[5]</​sup> ​ Người bạn nữ có thể và có thể xảy ra khác, &​quot;​bạn nữ&​quot;​ là Louise Norton (sau này là Varèse), người đã đóng góp một bài luận cho <​i>​Người đàn ông mù</​i>​ thảo luận <​i>​Đài phun nước</​i>​.<​sup id="​cite_ref-6"​ class="​reference">​[6]</​sup> ​   Norton, người gần đây đã ly thân với chồng, đang sống tại một căn hộ thuộc sở hữu của cha mẹ cô tại số 110 West 88th Street ở thành phố New York, và địa chỉ này có thể nhận thấy một phần (cùng với &​quot;​Richard Mutt&​quot;​) trên bài báo vé gắn liền với vật thể, như trong bức ảnh của Stieglitz.<​sup id="​cite_ref-7"​ class="​reference">​[7]</​sup></​p><​p>​Nghiên cứu của Rhonda Roland Shearer cho thấy rằng Duchamp có thể đã chế tạo các vật thể tìm thấy của mình. Nghiên cứu đầy đủ về các đồ vật trần tục như xẻng tuyết và kệ chai được sử dụng vào thời điểm đó không thể tiết lộ những trận đấu giống hệt nhau. Nơi để tiểu, khi kiểm tra chặt chẽ, không hoạt động. Tuy nhiên, có những tài khoản của Walter Arensberg và Joseph Stella ở cùng với Duchamp khi anh ta mua bản gốc <​i>​Đài phun nước</​i>​ tại J. L. Mott Iron Works.<​sup id="​cite_ref-8"​ class="​reference">​[8]</​sup></​p>​
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​Development">​Phát triển</​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​[[</​span>​chỉnh sửa<​span class="​mw-editsection-bracket">​]</​span></​span></​h2>​
 +<div class="​thumb tleft"><​div class="​thumbinner"​ style="​width:​222px;"><​img alt=""​ src="​http://​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​2/​2a/​An_Oak_Tree_%28conceptual_art_installation%29.jpg/​220px-An_Oak_Tree_%28conceptual_art_installation%29.jpg"​ width="​220"​ height="​166"​ class="​thumbimage"​ srcset="//​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​2/​2a/​An_Oak_Tree_%28conceptual_art_installation%29.jpg/​330px-An_Oak_Tree_%28conceptual_art_installation%29.jpg 1.5x, //​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​2/​2a/​An_Oak_Tree_%28conceptual_art_installation%29.jpg/​440px-An_Oak_Tree_%28conceptual_art_installation%29.jpg 2x" data-file-width="​1065"​ data-file-height="​804"/> ​ </​div></​div>​
 +<​p>​Việc sử dụng các vật thể được tìm thấy nhanh chóng được thực hiện bởi phong trào Dada, được sử dụng bởi Man Ray và Francis Picabia, người kết hợp nó với nghệ thuật truyền thống bằng cách gắn lược vào một bức tranh để đại diện cho tóc. [1] Một tác phẩm nổi tiếng của Man Ray là <​i>​Quà tặng</​i>​ (1921), [2] đó là một cái đinh có đinh gắn ra từ mặt dưới phẳng của nó, do đó làm cho nó vô dụng. Jose de Creeft bắt đầu thực hiện các hội nghị quy mô lớn ở Paris, chẳng hạn như <​i>​Picador</​i>​ (1925), làm bằng kim loại phế liệu, cao su và các vật liệu khác.
 +</​p><​p>​Sự kết hợp của một số đối tượng tìm thấy là một loại sẵn sàng thực hiện đôi khi được gọi là một tập hợp. Một ví dụ khác là Marcel Duchamp&#​39;​s <​i>​Tại sao không hắt hơi, Rose Sélavy?</​i>,​ bao gồm một lồng chim nhỏ có chứa một nhiệt kế, mực nang, và 151 khối đá cẩm thạch giống như khối đường.
 +</​p><​p>​Vào thời điểm triển lãm siêu thực của các đối tượng vào năm 1936, toàn bộ các phân loại phụ đã được đưa ra - bao gồm các đối tượng tìm thấy, các đối tượng được tạo sẵn, các đối tượng bị nhiễu, đối tượng toán học, đối tượng tự nhiên, các đối tượng tự nhiên được diễn giải, các đối tượng tự nhiên kết hợp. , Đối tượng người Mỹ và các đối tượng siêu thực. Tại thời điểm này, nhà lãnh đạo Surrealist, André Breton, đã định nghĩa sẵn sàng-mades là &​quot;​các vật thể được chế tạo được nâng cao lên phẩm giá của tác phẩm nghệ thuật thông qua sự lựa chọn của nghệ sĩ&​quot;​.
 +</​p><​p>​Trong những năm 1960, các đối tượng đã có mặt trong cả phong trào Fluxus và trong nghệ thuật Pop. Joseph Beuys trưng bày các vật thể được tìm thấy sửa đổi, chẳng hạn như những tảng đá có lỗ ở trong chúng nhồi lông thú và chất béo, một chiếc xe tải với những chiếc xe trượt tuyết phía sau nó, và một dầm gỉ.
 +</​p><​p>​Năm 1973, Michael Craig-Martin tuyên bố công việc của mình <​i>​Một cây sồi</​i>&​quot;​Nó không phải là một biểu tượng. Tôi đã thay đổi chất vật lý của ly nước thành một cây sồi. Tôi không thay đổi diện mạo của nó. Cây sồi thật sự hiện diện, nhưng dưới dạng một cốc nước . &​quot;<​sup id="​cite_ref-9"​ class="​reference">​[9]</​sup></​p>​
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​Commodity_sculpture">​Hàng hóa điêu khắc</​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​[[</​span>​chỉnh sửa<​span class="​mw-editsection-bracket">​]</​span></​span></​h2>​
 +<​p>​Trong những năm 1980, một biến thể của các vật thể tìm thấy nổi lên được gọi là <​i>​hàng hóa điêu khắc</​i>​ nơi các vật phẩm được sản xuất hàng loạt về mặt thương mại sẽ được sắp xếp trong phòng trưng bày nghệ thuật như một tác phẩm điêu khắc. Trọng tâm của loạt tác phẩm điêu khắc này là về tiếp thị, trưng bày sản phẩm. Những nghệ sĩ này bao gồm Jeff Koons, Haim Steinbach, và Ashley Bickerton (sau này chuyển sang làm các công việc khác).
 +</​p><​p>​Một trong những tác phẩm chữ ký đầu tiên của Jeff Koons là <i>Xe tăng hạng hai 50/​50</​i>,​ 1985, trong đó bao gồm hai bóng rổ trôi nổi trong nước, mà một nửa điền vào một bể thủy tinh.
 +</p>
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​Trash_art">​Thùng rác nghệ thuật</​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​[[</​span>​chỉnh sửa<​span class="​mw-editsection-bracket">​]</​span></​span></​h2>​
 +<div class="​thumb tright"><​div class="​thumbinner"​ style="​width:​222px;"><​img alt=""​ src="​http://​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​b/​b3/​Beachjunkart.jpg/​220px-Beachjunkart.jpg"​ width="​220"​ height="​135"​ class="​thumbimage"​ srcset="//​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​b/​b3/​Beachjunkart.jpg/​330px-Beachjunkart.jpg 1.5x, //​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​b/​b3/​Beachjunkart.jpg/​440px-Beachjunkart.jpg 2x" data-file-width="​1024"​ data-file-height="​627"/> ​ </​div></​div>​
 +<​p>​Một nhóm con cụ thể của các đối tượng tìm thấy được gọi là <​b>​rác nghệ thuật</​b>​ hoặc là <​b>​nghệ thuật rác</​b>​.<​sup id="​cite_ref-10"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Những tác phẩm này chủ yếu bao gồm các thành phần đã bị loại bỏ. Thường thì chúng đến khá theo nghĩa đen từ thùng rác. Một ví dụ về nghệ thuật thùng rác là Trashion, về cơ bản sử dụng thùng rác để tạo ra thời trang. Marina DeBris lấy rác từ bãi biển và tạo ra trang phục, áo khoác và quần áo khác. Nhiều tổ chức tài trợ cho các cuộc thi nghệ thuật rác. Nghệ thuật thùng rác cũng có thể có mục đích xã hội, nâng cao nhận thức về rác thải.<​sup id="​cite_ref-11"​ class="​reference">​[11]</​sup></​p><​p>​Tạo và sử dụng nghệ thuật thùng rác có thể khiến mọi người tiếp xúc với các chất độc hại. Ví dụ, máy tính cũ và linh kiện điện tử có thể chứa chì (trong hàn và cách nhiệt). Đồ trang sức làm từ những mặt hàng này có thể yêu cầu xử lý cẩn thận. Ở Pháp, nghệ thuật rác được gọi là &​quot;​Poubellisme&​quot;,​ nghệ thuật được làm từ nội dung &​quot;​poubelles&​quot;​ (thùng rác). Nghệ sĩ Tây Ban Nha Francisco de Pajaro (&​quot;​Nghệ thuật là rác&​quot;​ hoặc &​quot;<​i lang="​es"​ title="​Spanish language text">​Arte es basura</​i>&​quot;​)<​sup class="​noprint Inline-Template"​ style="​white-space:​nowrap;">​[[<​i><​span title="​The text near this tag needs a citation. (July 2015)">​Trích dẫn này cần trích dẫn</​span></​i>​]</​sup>​ thành lập ở London đang làm nghệ thuật với rác rưởi.
 +</p>
 +
 +<table class="​plainlinks metadata ambox mbox-small-left ambox-content"​ role="​presentation"><​tbody><​tr><​td class="​mbox-image"><​img alt="​[icon]"​ src="​http://​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​1/​1c/​Wiki_letter_w_cropped.svg/​20px-Wiki_letter_w_cropped.svg.png"​ width="​20"​ height="​14"​ srcset="//​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​1/​1c/​Wiki_letter_w_cropped.svg/​30px-Wiki_letter_w_cropped.svg.png 1.5x, //​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​1/​1c/​Wiki_letter_w_cropped.svg/​40px-Wiki_letter_w_cropped.svg.png 2x" data-file-width="​44"​ data-file-height="​31"/></​td><​td class="​mbox-text"><​div class="​mbox-text-span">​Phần này <​b>​cần mở rộng</​b>​. <​small>​Bạn có thể giúp đỡ bằng cách phát triển nó.</​small> ​ <​small><​i>​(Tháng 3 năm 2016)</​i></​small></​div></​td></​tr></​tbody></​table>​
 +<​p>​Các đối tượng tìm thấy cũng có thể được sử dụng làm nhạc cụ.<​sup id="​cite_ref-12"​ class="​reference">​[12]</​sup> ​ Nó là một phần quan trọng của <​i>​-bê tông xạ</​i>​ thể loại. ​
 +</​p><​p>​Âm thanh tìm thấy đã được sử dụng bởi các hành vi bao gồm Cop Shoot Cop, Radiohead,<​sup id="​cite_ref-13"​ class="​reference">​[13]</​sup>​Mùng bốn Tết,<​sup id="​cite_ref-14"​ class="​reference">​[14]</​sup>​Những cuốn sách,<​sup id="​cite_ref-15"​ class="​reference">​[15]</​sup> ​ và Björk.<​sup id="​cite_ref-16"​ class="​reference">​[16]</​sup></​p>​
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​Criticism">​Sự chỉ trích</​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​[[</​span>​chỉnh sửa<​span class="​mw-editsection-bracket">​]</​span></​span></​h2>​
 +<​p>​Các đối tượng tìm thấy trong nghệ thuật đã được một chủ đề của cuộc tranh luận phân cực ở Anh trong suốt những năm 1990 do việc sử dụng nó bởi các nghệ sĩ trẻ Anh. Nó đã bị từ chối bởi công chúng và nhà báo, và được hỗ trợ bởi các viện bảo tàng công cộng và các nhà phê bình nghệ thuật. Trong bài giảng năm 2000 của ông Dimbleby, <i>Ai sợ nghệ thuật hiện đại</​i>,​ Sir Nicholas Serota ủng hộ những loại nghệ thuật &​quot;​khó&​quot;​ như vậy, trong khi trích dẫn sự phản đối như <​i>​Thư hàng ngày</​i>​ tiêu đề &​quot;​Trong 1000 năm nghệ thuật đã là một trong những lực lượng văn minh vĩ đại của chúng ta. Hôm nay, cừu ngâm và giường bẩn đe dọa sẽ làm cho bọn man rợ của tất cả chúng ta&​quot;​. Một sự từ chối bất ngờ hơn vào năm 1999 đến từ các nghệ sĩ - một số người đã từng làm việc với các đối tượng tìm thấy - người đã thành lập nhóm Stuckists và phát hành một tuyên ngôn tố cáo công việc như vậy để ủng hộ việc vẽ tranh với tuyên bố. của chủ nghĩa vật chất &​quot;​.<​sup id="​cite_ref-17"​ class="​reference">​[17]</​sup></​p>​
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​Artists">​Nghệ sĩ</​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​[[</​span>​chỉnh sửa<​span class="​mw-editsection-bracket">​]</​span></​span></​h2>​
 +
 +<​p>​Nhiều nghệ sĩ hiện đại đáng chú ý vì họ sử dụng các vật thể tìm thấy trong nghệ thuật của họ. Chúng bao gồm những điều sau đây:
 +</p>
 +
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​See_also">​Xem thêm</​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​[[</​span>​chỉnh sửa<​span class="​mw-editsection-bracket">​]</​span></​span></​h2>​
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​References">​Tài liệu tham khảo</​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​[[</​span>​chỉnh sửa<​span class="​mw-editsection-bracket">​]</​span></​span></​h2>​
 +<div class="​reflist columns references-column-width"​ style="​-moz-column-width:​ 30em; -webkit-column-width:​ 30em; column-width:​ 30em; list-style-type:​ decimal;">​
 +<ol class="​references"><​li id="​cite_note-1"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​định nghĩa của Objet trouvé tại trang Thuật ngữ MoMA Art </​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-2"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Chilvers,​ Ian &amp; Glaves-Smith,​ John biên soạn, <​i>​Từ điển nghệ thuật đương đại và đương đại</​i>,​ Oxford: Nhà xuất bản Đại học Oxford, 2009. Trang 587–588</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-3"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Marcel Duchamp và Readymade, MoMA Learning </​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-4"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Duchamp,​ Marcel trans. và qtd. ở Gammel, Irene. <​i>​Baroness Elsa: Giới tính, Dada và hiện đại hàng ngày</​i>​. Cambridge, MA: MIT Press, 2002, 224.</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-5"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Gammel,​ <​i>​Baroness Elsa</​i>,​ 224–225.</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-6"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">&​quot;​Buddha of the Bathroom&​quot;,​ <​i>​Người đàn ông mù</​i>,​ Số 2, tháng 5 năm 1917, trang 5-6.</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-7"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Francis M. Naumann, <​i>​New York Dada, 1915-23</​i>​ (New York: Harry N. Abrams, 1994), tr. 239, ghi chú 17.</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-8"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Shearer,​ Rhonda Roland: &​quot;​Giường không thể xảy ra của Marcel Duchamp và các đối tượng Readymade khác&​quot;​ không phải là: Một lộ trình có thể ảnh hưởng từ nghệ thuật đến khoa học &quot;, 1997.</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-9"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​https://​www.independent.co.uk/​opinion/​commentators/​theres-no-need-to-be-afraid-of-the-present-625001.html</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-10"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Marshall Raeburn tìm thấy nghệ thuật đối tượng: &​quot;​Stuff I Made from Junk&​quot;,​ 2009.</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-11"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Heal the Bay. Tin tức và blog tính năng câu chuyện, không có ngày được đưa ra. &​quot;​Ly xốp: Từ thùng rác đến thời trang.&​quot;</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-12"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Xem &​quot;​Âm nhạc của con người&​quot;,​ Y. Menuhin và C.W. Davis, Methuen, Toronto, 1979</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-13"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation book">​Randall,​ Mac (12 tháng 9 năm 2000). <​i>​Thoát nhạc: Câu chuyện về Radiohead</​i>​. Delta. trang 71–73. ISBN 0-385-33393-5.</​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&​rft.genre=book&​rft.btitle=Exit+Music%3A+The+Radiohead+Story&​rft.pages=71-73&​rft.pub=Delta&​rft.date=2000-09-12&​rft.isbn=0-385-33393-5&​rft.aulast=Randall&​rft.aufirst=Mac&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3AFound+object"​ class="​Z3988"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-14"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation web">&​quot;​Bốn Tết nhìn lại &#​39;​Vòng<​span class="​cs1-kern-right">&#​39;</​span>&​quot;​. <​i>​Đá lăn</​i><​span class="​reference-accessdate">​. Lấy <span class="​nowrap">​2016-03-02</​span></​span>​.</​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&​rft.genre=unknown&​rft.jtitle=Rolling+Stone&​rft.atitle=Four+Tet+Looks+Back+on+%27Rounds%27&​rft_id=https%3A%2F%2Fwww.rollingstone.com%2Fmusic%2Fnews%2Ffour-tet-looks-back-on-rounds-20130514&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3AFound+object"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-15"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation web">&​quot;​Những cuốn sách: Làm nhạc qua âm thanh tìm thấy&​quot;​. <​i>​NPR</​i><​span class="​reference-accessdate">​. Lấy <span class="​nowrap">​2016-03-21</​span></​span>​.</​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&​rft.genre=unknown&​rft.jtitle=NPR&​rft.atitle=The+Books%3A+Making+Music+Through+Found+Sound&​rft_id=https%3A%2F%2Fwww.npr.org%2F2010%2F09%2F03%2F129607098%2Fthe-books-making-music-through-found-sound&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3AFound+object"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-16"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation web">&​quot;​Bjork nổi lên từ trận chiến nội bộ của cô ấy, với những sợi dây gắn liền&​quot;​. <​i>​The Sydney Morning Herald</​i><​span class="​reference-accessdate">​. Lấy <span class="​nowrap">​2016-03-02</​span></​span>​.</​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&​rft.genre=unknown&​rft.jtitle=The+Sydney+Morning+Herald&​rft.atitle=Bjork+emerges+from+her+internal+battle%2C+with+strings+attached&​rft_id=http%3A%2F%2Fwww.smh.com.au%2Fentertainment%2Fbjork-emerges-from-her-internal-battle-with-strings-attached-20151209-glidsn.html&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3AFound+object"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-17"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​http://​www.stuckism.com/​stuckistmanifesto.html#​manifest</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-18"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">&​quot;​Arman,​ 76, Nhà điêu khắc tìm vật thể, chết&​quot;​ của Ken Johnson, <​i>​Thời báo New York</​i>,​ Ngày 24 tháng 10 năm 2005</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-19"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​i>​Năm Feet Công cụ đầy màu sắc</​i>,​ 1962, Bộ sưu tập MoMA</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-20"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Trang web chính thức của Louis (Lou) Hirshman</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-21"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation web">&​quot;<​i>​Nhà của Fool</​i>,​ 1962 &quot;. Được lưu trữ từ bản gốc vào 2012-12-31<​span class="​reference-accessdate">​. Lấy <span class="​nowrap">​2012-09-07</​span></​span>​.</​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&​rft.genre=unknown&​rft.btitle=Fool%27s+House%2C+1962&​rft_id=http%3A%2F%2Farthistory.about.com%2Fod%2Ffrom_exhibitions%2Fig%2Fjasper_johns_0708%2Fgraymma_12.htm&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3AFound+object"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-22"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​i>​Một và ba ghế</​i>,​ 1965, Bộ sưu tập MoMA</​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-23"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​^</​b></​span>​ <span class="​reference-text">​Một biến thái huyền diệu của Ordinary</​span>​
 +</li>
 +</​ol></​div>​
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​External_links">​liện kết ngoại</​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​[[</​span>​chỉnh sửa<​span class="​mw-editsection-bracket">​]</​span></​span></​h2>​
 +<​ul><​li>​Betacourt,​ Michael: &​quot;​Trường hợp Richard Mutt: Tìm kiếm Marcel Duchamp&#​39;​s <​i>​Đài phun nước</​i>&​quot;</​li>​
 +<​li>​Thompson,​ Charles: &​quot;​Một kẻ lừa đảo trên chủ nghĩa Stuckism&​quot;​ (Xem phần &​quot;​Phương tiện sửa đổi thông điệp&​quot;​)</​li>​
 +<​li>​den Arend, Lucien: &​quot;​Nghệ thuật Môi trường và Nghệ thuật Đất đai như là bộ phim phản diện&​quot;</​li>​
 +<​li>​Iverson,​ Margaret: &​quot;​Readymade,​ tìm thấy đối tượng, ảnh&​quot;​ - Một bài kiểm tra mở rộng của chủ đề</​li>​
 +<​li><​i>​FAUND</​i>,​ tạp chí giấy có công cụ tìm hình ảnh trên internet</​li>​
 +<​li>&​quot;​READYMADE&​quot;​ fan hâm mộ khăn pha trộn mẫu đan bằng Schalalala</​li>​
 +<​li>​http://​www.tate.org.uk/​learn/​online-resources/​glossary/​f/​found-object</​li>​
 +<​li>​http://​www.artreview.com/​group/​artoffoundobjectsrepurposedmaterials</​li>​
 +<​li>​Ví dụ về tác phẩm điêu khắc động vật và côn trùng với đối tượng tìm thấy</​li>​
 +<​li>​Hopkins,​ David, <​i>​Một người bạn đồng hành với Dada và chủ nghĩa siêu thực</​i>,​ Tập 10 của Blackwell Đồng hành với Lịch sử Nghệ thuật, John Wiley &amp; Sons, ngày 2 tháng 5 năm 2016, ISBN 11184761828</​li></​ul>​
 +
 +
 +<​!-- ​
 +NewPP limit report
 +Parsed by mw1329
 +Cached time: 20181114231146
 +Cache expiry: 1900800
 +Dynamic content: false
 +CPU time usage: 0.420 seconds
 +Real time usage: 0.567 seconds
 +Preprocessor visited node count: 1110/​1000000
 +Preprocessor generated node count: 0/1500000
 +Post‐expand include size: 54139/​2097152 bytes
 +Template argument size: 735/2097152 bytes
 +Highest expansion depth: 9/40
 +Expensive parser function count: 2/500
 +Unstrip recursion depth: 1/20
 +Unstrip post‐expand size: 19826/​5000000 bytes
 +Number of Wikibase entities loaded: 0/400
 +Lua time usage: 0.237/​10.000 seconds
 +Lua memory usage: 12.61 MB/50 MB
 +-->
 +<!--
 +Transclusion expansion time report (%,​ms,​calls,​template)
 +100.00% ​ 463.432 ​     1 -total
 + ​29.20% ​ 135.335 ​     1 Template:​Lang-fr
 + ​25.06% ​ 116.113 ​     1 Template:​Reflist
 + ​16.91% ​  ​78.364 ​     1 Template:​Cite_book
 + ​10.84% ​  ​50.256 ​     1 Template:​Cite_quote
 + ​10.15% ​  ​47.032 ​     4 Template:​Navbox
 +  9.12%   ​42.285 ​     1 Template:​Fix
 +  8.33%   ​38.621 ​     1 Template:​Appropriation_in_the_Arts
 +  7.26%   ​33.634 ​     1 Template:​Redirect
 +  5.97%   ​27.657 ​     1 Template:​Category_handler
 +-->
 +
 +<!-- Saved in parser cache with key enwiki:​pcache:​idhash:​99071-0!canonical and timestamp 20181114231145 and revision id 866258561
 + ​-->​
 +</​div></​pre>​
 + </​HTML> ​
t-m-th-y-i-t-ng-wikipedia.txt · Last modified: 2018/11/17 09:54 (external edit)